Ezt a posztot az alábbiak szerint benyújtják:
A kezdőlap legfontosabb eseményei,
Interjúk és oszlopok
Beau Smith
Írta: Beau Smith
Így érzem magam a jelenlegi, mainstream szuperhős képregények többségéről. Volt egy halom Marvel és DC -képregény itt az irodámban, amely felkészült nekem, hogy olvassam. Képregények, amelyekért sok pénzt fizettem. Egy hétbe telt, de mindet elolvastam, egymás után. Elmentem a maratonról, azzal a nyüzsgő érzéssel, hogy hiányzik valami ezekből az élénk színű képregényekből, amelyeket éppen befejeztem.
A történetszerkezet valódi hiánya volt. A jó történetmesélés alapja nem volt ott, repedései voltak, az a fajta, amely becsaphatja azokat a karaktereket, amelyek több mint 70 éve állnak.
A mai napig azt gondolom, hogy a legjobban írt legjobb szuperhős képregények a Marvel Comics 1961 -től 1969 -ig terjedtek. A Marvel Essentials gyakorlatilag bármilyen kiadását vedd fel, és nézd meg, miről beszélek.
Essential Fantastic Four Vol. 4
Amikor elolvassa ezeket a történeteket az 1960 -as évekből, olyan karaktereket talál, akik név szerint foglalkoznak egymással. Ez megkönnyíti az olvasó, különösen az első olvasó számára, hogy megismerje a karaktert és azt, ahol a párbeszéd várhatóan megy. Mozgásokat ad a szavakra és a karakter irányára.
A panelek áramlásában célt talál. A szemgolyóit az egyik csatlakozó panelről a másikra húzzák. A történet áramlása nagyon szórakoztató és kellemes útra vezet. A karakter párbeszédpanel segítségével egy múltbeli kérdést fognak felvenni, anélkül, hogy ellopnák Önt a jelen időben elért cselekvéstől.
A rossz ember szavaival érezni fogja a hős felépítését. Ez egy igazi képregény kézműves. Ugyanez vonatkozik a hősre is. Csak néhány jól átgondolt szóban összefoglalja egy rossz fiú kívánságait, elég ahhoz, hogy tudatja veled, miért ő a rossz fiú.
Nem elég író csinálja ezt. A megjegyzett képregény írók, Chuck Dixon és Brian Bendis nagyon jól mutatják be a kivételes képregény írását. Láthatjuk, hogyan nevelték fel őket egy jól lekerekített szkript, párbeszéd és a történet felépítéséről. A Dixon és a Bendis egyaránt elegendő élt és modern érzékenységet adnak a képregény -írás hagyományos kézműveinek, hogy minden egyes történet releváns és szórakoztató legyen. Ma túl sok író veszi a rövidítést. Ennek során megcsalják azokat az olvasókat, akik átlagosan 4,00 dolláros fedezeti árat csökkentettek képregényeikért. Ez nem olcsó, amigos.
Robert Kanigher Portré, Joe Kubert
Stan Lee és Robert Kanigher két legfontosabb példa az írókra, akiknek módja volt a teljes történelemnek, még egy három kiadású történetben is. Nem kellett egy történetet hat -nyolc kiadásra húzni. Az egyetlen párnás, amelyet használtak, az a párna volt, amelyen ültek, amikor gépeltek. A karaktereket úgy állították be, hogy elvonják a mozgó történet sorozatát. A panelrácsokat maximálisan használták a szokatlan történetmeséléshez, és mégis sikerült az alapvető történetpontok kifizetni sokkal innovatívabb Splash oldalakkal, valamint a nem szokatlan panelek elrendezésével … szükség esetén.
A történeteik olyan ütemben mozogtak, amelyben a kedves életért tartotta a székhelyedet. Az érzelmi beruházását mindig érdeklődéssel kapta vissza. Soha nem csaltak ki a pénzből, amelyet letette.
Szeretném látni, ha sokkal több karakter anyag visszakerül a szuperhős képregényekbe. Van egy kézműves a képregények írására. Sok jelenlegi és törekvő írónak meg kell tanulnia a kézbesítést, amikor a tányérra lőnek. Képregény -olvasók vagyunk, nem pedig az olvasók. Állítsa be a karaktereit és a történeteit. Adj nekünk pénzünket. Mi, mint olvasók, megköveteljük, és a lehető legjobban rendelkezünk erre, ez nem fordítva.
Arra kérem Önt, hogy figyeljen a vásárló és olvasott szuperhős könyvekre. Győződjön meg arról, hogy megéri -e a pénzét. Írjon a szerkesztőknek, és tudassa velük, hogy érzi magát, jól vagy rossznak érzi magát a vásárlásról. Mondja meg a kiadóknak, hogy mit szeretne vásárolni, és mi nem. Ideje, hogy álljanak és teljesítsék a szórakoztatás garanciáját.
Az igényes amigo,
Beau Smith
A Repülő Fist Ranch
www.filyfistranch.com